The originality of transposed maqams with few composed works: Examples from Ruhnevaz and Reng-i Dil<p>Az eser bestelenmiş şed makamların özgünlüğü: Ruhnevaz ve Reng-i Dil örnekleri

Authors

  • Esra Berkman Yıldız Technical University

Keywords:

Infrequently-used maqams, şed (transposed) makams, originality, Ruhnevaz, Reng-i Dil, Az kullanılan makamlar, şed makamlar, özgünlük

Abstract

The Directorate General of Fine Arts of the Ministry of Culture and Tourism of the Republic of Turkey organized a “Competition for Compositions in Infrequently-Used Maqams and Usuls” with November 1, 2005 as the deadline of applications, and the competition ended with the awards ceremony in April 2006. Almost 500 composers applied with their compositions in 50 infrequently-used maqams determined by a board, and a total of 50 works from six groups received awards. The organizing institution emphasized that the objectives of the competition were to bring those 50 identified maqams to light, to encourage composers to compose works in these maqams, and to enrich the repertory of maqamic music.

Grouped by their tonics and çeşni’s, only two of these 50 maqams were şed (transposed) maqams. One was Rûhnevâz, the transposed maqam of Bûselik, with the tonic in Hüseynîaşîran, and the other was Reng-i Dil, the transposed maqam of Neveser, with the tonic in Acemaşîran. This article seeks to explain why so few compositions have been made in the maqams Rûhnevâz and Reng-i Dil, which are compared for similarities and differences with other maqams that use the same scales in the context of maqamic analysis and transpositions, as well as the originality of these maqams.

 

Özet

T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı, Güzel Sanatlar Genel Müdürlüğü tarafından 2005 yılı 1 Kasım günü çağrılı “Az Kullanılan Makam ve Usûllerde Beste Yarışması” düzenlenir ve Nisan 2006’da bir ödül töreniyle sonlandırılır. Bir kurul tarafından belirlenen 50 az kullanılmış makamda yaklaşık 500 eser sahibi başvuru yapar ve altı gruptan toplam elli eser ödüllendirilir. Düzen­leyen kurumca, yarışma düzenleme amacının, belirlenen 50 makamın yeniden gün ışığına çıkarılması, bestecilerin bu makamlarda eser üretmelerini teşvik etmek ve makam müziği repertuarını zenginleştirme olduğu vurgulan­mıştır.

Karar perdeleri ve karar çeşnileri üzerinden bir tabloda gruplandırılan bu 50 makamın sadece ikisinin şed makam olduğu görülmüştür. Bir tanesi Hüseynîaşîran perdesi kararlı Buselik makamı şeddi Rûhnevâz diğeri ise, Acemaşîran perdesi kararlı Neveser makamı şeddi olan Reng-i Dil’dir. Bu yazıda, makamsal analiz, göçürme uygulaması ve aynı dizileri kullanan diğer makamlarla arasındaki benzerlikler / farklılıklar bağlamında, bunlara ek olarak,  özgünlük kavramı üzerinden irdelenmiş olan Rûhnevâz ve Reng-i Dil makamlarında, neden nicelik bakımdan az sayıda eser verilmiş olabileceği araştırılmıştır. 

Downloads

Download data is not yet available.

Metrics

Metrics Loading ...

Author Biography

Esra Berkman, Yıldız Technical University

Research Assistant (MFA), Yildiz Technical University, Art and Design Faculty, Department of Music and Performing Arts

References

Arel, H. S., (1968). Türk Musikisi Nazariyatı Dersleri. İstanbul: İleri Türk Musikisi Konservatuarı Yayınları.

Başer, F. A., (2013). Türk Musikisinde Abdülbaki Nasır Dede. İstanbul: Konservatuar Müdürlüğü Yayınları 1 Fatih Üniversitesi.

Berkman, E., (2007). İstanbul Belediye Konservatuarı’nda Türk Makam Müziği Eğitim ve Öğretimi. Orkestra Dergisi. Y.46, S. 387, Sf. (37-51).

Çevikoğlu, T., (2005). Klasik Türk Müziğinde Az Kulanılan Makamlar. Türksoy Dergisi. Ankara. sf. (14-19).

Cumhuriyet Ansiklopedisi, 1923-1940, (2005). YKY, 5. Basım, İstanbul.

Dinç, Z., (1997). Buselik makamı ve Şedleri Üzerine Bir Araştırma. Konya: Selçuk Üniversitesi FBE YL tezi.

Ezgi, S., (1933-1935-?-1940-1953). Nazari, Ameli Türk Musikisi. I-V cilt, İstanbul: İstanbul Konservatuarı Neşriyatı.

İlhan Harmancı, B., (2013). Şed makam mı şed icra mı? Rast Müzikoloji Dergisi. C.1, S.1, sf. (22-77).

İrden, S., (2006). Türk Musikisinde Nazariyatçılara ve Bestekarlara Göre Buselik Makamının Karşılaştırılması, Konya: Selçuk Üniversitesi SBE YL tezi.

Karadeniz, E., (1965). Türk Musikisinin Nazariye ve Esasları. Türkiye İş Bankası Kültür Yayınları.

Karaosmanoğlu, M. K., Yılmaz, S. M., Tören, Ö., Ceran, S., Uzmen, U., etal, (2008). Mus2okur – Türk Müziği Multimedya Ansiklopedisi.

Karataş, Ö. S., (2014).Klasik Türk Müziği Eğitiminde Bir Saray Üniversitesi: Enderun Mektebi. Turkish Studies, V. 9/2, p. 869-885).

Kutluğ, Y.F., (2000). Türk Musikisinde Makamlar. İstanbul: YKY.

Mantı, D., (2011). Klasik Türk Musikisinde Az Kullanılan Makamlar. Eskişehir: Anadolu Üniversitesi Yayınları.

Özkan, İ. H., (2000). Türk Musikisi Nazariyatı ve Usulleri. Ötüken Yayınevi, 6. Baskı.

Tanrıkorur, C., (2005). Osmanlı Dönemi Türk Musikisi. İstanbul: Dergâh Yayınları.

Tongur, H., (1973). 1955’ten Bu Yana Belediye Konservatuarı. Orkestra Dergisi. Y.11, S.112, sf.(24-49).

Yekta, R., (1986). Türk Musikisi. İstanbul: Pan Yayıncılık.

Yum, Ş., (2002). Mehter Musikisi. Antik Dekor Dergisi. No.69, Sf.(102-108).

(http://dictionary.onmusic.org/terms/3651-transposition).

Downloads

Published

2016-12-12

How to Cite

Berkman, E. (2016). The originality of transposed maqams with few composed works: Examples from Ruhnevaz and Reng-i Dil&lt;p&gt;Az eser bestelenmiş şed makamların özgünlüğü: Ruhnevaz ve Reng-i Dil örnekleri. Journal of Human Sciences, 13(3), 5362–5372. Retrieved from https://j-humansciences.com/ojs/index.php/IJHS/article/view/4164

Issue

Section

Music